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Sixtinische Kapelle: Gewölbe

Das Gewölbe der Sixtinischen Kapelle im Vatikan beherbergt die wunderschönen Fresken von Michelangelo Buonarroti. Lassen Sie uns die Geschichte, die Fresken und die Restaurierungen entdecken.
Sixtinische Kapelle im Vatikan: Geschichte und Beschreibung

Geschichte

Die Geschichte des Gewölbes der Sixtinischen Kapelle erzählt zwei verschiedene historische Phasen. Eine frühere aus dem fünfzehnten Jahrhundert und eine aus dem frühen sechzehnten Jahrhundert von Michelangelo.

Das Gewölbe von Piermatteo d’Amelia

Die erste bildliche Dekoration des Gewölbes der Sixtinischen Kapelle stammt aus dem Jahr 1481 und wurde von Papst Sixtus IV. In Auftrag gegeben. Das Gewölbe wurde vom amerikanischen Maler Piermatteo di Manfredi , bekannt als  Piermatteo d’Amelia,  oder  von Amelia  (Amelia, ca. 1445-1448 – 1508) mit einem Sternenhimmel geschmückt .

Rekonstruktion der Sixtinischen Kapelle und des Sternenhimmels auf dem Gewölbe
Abb. 1. Rekonstruktion der Sixtinischen Kapelle im 13. Jahrhundert. Gravur, unbekannter Autor, wahrscheinlich aus dem 19. Jahrhundert.

In der Gravur in Abb. 1 sehen Sie das mit dem Sternenhimmel verzierte Gewölbe der Sixtinischen Kapelle, das Vorhandensein der beiden Fenster an der Westwand (später von Michelangelo beseitigt) und die Barriere in zentraler Position (anschließend in Richtung bewegt) der Eingang an der Ostwand).

Der Schaden zu einem Zeitpunkt

In den ersten Jahren des Jahres 1500 wurde das Gewölbe der Sixtinischen Kapelle durch die Instabilität der Fundamente beschädigt, die von der alten Cappella Magna aus dem Jahr 1200 geerbt wurden. Vermutlich aufgrund der Arbeiten für den neuen Petersdom. ein paar Meter entfernt. Die Dekorationen von Piermatteo d’Amelia wurden durch einen Schnitt im Gewölbe irreparabel beschädigt.

Michelangelos Gewölbe

Das Gewölbe wurde mit einer Reihe von Metallketten restauriert und der Riss von Bramante mit Mörtel und Ziegeln verstopft. Der damalige Papst Julius II. Beschloss daraufhin, das Gewölbe neu zu dekorieren und die Arbeit Michelangelo Buonarroti anzuvertrauen . Letzterer war einige Monate zuvor nach Florenz geflohen, weil er Julius II. Tief widersprochen und enttäuscht hatte, weil er die Arbeit des päpstlichen Grabes blockiert hatte, das im Petersdom aufbewahrt werden sollte (es wurde später in reduzierter Form erbaut) von Michelangelo selbst in den letzten Jahren seines Lebens und in der Basilika San Pietro in Vincoli platziert).

Der Ehrgeiz des Projekts überzeugte Michelangelo jedoch, nach Rom zurückzukehren, und der Vertrag wurde zwischen März und April 1508 unterzeichnet.

Michelangelo Buonarroti, der Künstler, der die Sixtinische Kapelle gemalt hat

Der italienische Bildhauer, Maler, Architekt und Dichter Michelangelo Buonarroti (Caprese, 6. März 1475 – Rom, 18. Februar 1564) hat die wunderbare Sixtinische Kapelle gemalt. Es war der Künstler selbst, der David, Moses, Pietà und die Kuppel des heiligen Petrus herstellte.

Vorbereitende Zeichnungen

Während der Florentiner Baumeister Piero di Jacopo Rosselli die Oberflächen der Kuppel vorbereitete, verbrachte Michelangelo die ersten Monate mit der Realisierung der vorbereitenden Zeichnungen. Das erste Projekt umfasste die Darstellung der zwölf Apostel auf den großen architektonischen Thronen, die die Konsolen dominieren, während das Gewölbe mit geometrischen Elementen geschmückt war.

Leider wurden die meisten vorbereitenden Zeichnungen auf Wunsch von Michelangelo selbst verbrannt, so sein Biograf Giorgio Vasari. Es scheint, dass Michelangelo nicht wollte, dass die Öffentlichkeit sich der Menge an Arbeit bewusst wird, die für die Verwirklichung seiner Werke notwendig ist, was die ihm zugeschriebene Idee eines kreativen Genies hätte reduzieren können. Eine weitere Hypothese ist, dass der Künstler nicht wollte, dass konkurrierende Künstler die vorbereitenden Skizzen für Studienzwecke verwenden konnten (nicht überraschend, dass zwei junge Bildhauer in seiner Werkstatt in Florenz 60 vorbereitende Zeichnungen gestohlen haben, die dann zurückgegeben wurden).

Nur zwei vorbereitende Zeichnungen sind zu uns gekommen.

Der erste zeigt einen der zwölf Apostel über den Konsolen (wo sich heute die Seher befinden ). Es ist wahrscheinlich ein sitzender Akt und die geometrischen Elemente, aus denen das Gewölbe hätte bestehen sollen, sind deutlich sichtbar. Die Zeichnung wird im British Museum in London (1508) aufbewahrt. Dunkle Tinte (Untersuchung des Gewölbes) und schwarze Kreide (Arme und Hände, vermutlich der Figur Adams zuzuschreiben) 1.

Die zweite zeigt eine Studie für Nischen, die heute am Detroit Institute of Arts in Detroit, Michigan, USA, aufbewahrt wird. Datiert 1508. Dunkle Tinte und Kreide auf Bütten.

Das Gerüst

Ein erstes Projekt für das Gerüst, das notwendig ist, um die Kuppel leicht zu erreichen, wurde von Bramante entworfen. Es war ein Gerüst, das an Seilen aufgehängt war, die an der Decke verankert waren. Von Michelangelo wegen der unvermeidlichen Löcher kritisiert, in die die Haken eingeführt worden wären, wurde es durch ein alternatives Projekt von ihm ersetzt.

Letzteres war ein Holzgerüst, das durch selbsttragende Traversen an den Seitenwänden der Kapelle verankert war. Diese Lösung bedeckte die Hälfte der Sixtinischen Kapelle und bestand aus sechs Paar Fachwerken, die wiederum eine abgestufte begehbare Oberfläche trugen.

Während diese Lösung praktisch war, weil sie eine sehr große Oberfläche bedeckte, zwang sie den Künstler andererseits zu Arbeitsbedingungen und rauen Körperpositionen. Natürliches Licht gab es auch fast nicht und es musste mit Kerzen und Lampen ausgeglichen werden, was zu ungleichmäßiger Beleuchtung führte.

Die Realisierung der Arbeiten erfolgte von der Wand der Eingangstür in Richtung der Altarwand.

Den Gips ausbreiten

Der erste Entwurf des Putzes auf der Basis von Kalkmörtel und Puzzolan (anstelle von mit Sand gemischtem Kalk) war keine gute Wahl. Die zu verdünnte Mischung und die langsame Trocknungsphase führten zum Auftreten von Schimmel. Der Putz musste vollständig entfernt und wieder ausgebreitet werden. Das letzte Pflaster war eine Mischung aus Jacopo Torni (bekannt als Jacopo Fiorentino oder Indaco, ein Schüler von Domenico Ghirlandaio) aus Kalk und Puzzolan auf einem Lockenbett, das aus derselben Mischung hergestellt wurde. Nur im Bereich der Lünetten wurde Marmorstaub ohne Lockenschicht 2.

Umsetzung auf dem Gips

Für die Umsetzung der vorbereitenden Zeichnungen auf den Putz wurden von Michelangelo zwei verschiedene Methoden angewendet.

Ich entstaube es. Es ist die Schaffung einer Reihe von Löchern mit einer Ahle, die den Linien der Zeichnung im Maßstab 1: 1 folgen. Diese Bezugspunkte wurden dann auf dem Putz hervorgehoben, indem ein Beutel mit feinem schwarzen Kohlenstaub auf die Zeichnung geschlagen wurde. Es ist die Methode, die vor allem für die Umsetzung von Zeichnungen verwendet wird, die eine größere Genauigkeit erfordern, wie z. B. Hände und Gesichter.

Indirekte Gravur (oder Verfolgung). Methode, die hauptsächlich für Kernelemente wie die Erstellung verwendet wird . Dabei wird der Putz direkt aus Pappe umgesetzt und die Umrisse der Zeichnungen mit einer Metallspitze nachgezeichnet.

Teilweise Aufdeckung

Am 26. Juni 1511 kehrte Papst Julius II. Della Rovere von Rimini nach Rom zurück, um die Eröffnung des Ökumenischen Rates (Lateranrat V zur Rückkehr zu einer kirchlichen Einheit) zu fordern, der im folgenden Jahr in der Basilika San stattfinden sollte Giovanni in Lateran . Bei dieser Gelegenheit ließ er das Gerüst abbauen, um die erste Hälfte der Arbeit von Michelangelo zu entdecken, die der Papst zwischen dem 14. und 15. August desselben Jahres betrachtete.

Diese Gelegenheit war für den Künstler selbst wertvoll, die Abmessungen der Figuren für die Fortsetzung der Arbeit zu aktualisieren, da sie eher klein und schwer zu lesen waren.

Abschluss der Arbeiten

Im Oktober 1512 sandte Michelangelo einen Brief an den Papst, in dem er darüber informiert wurde, dass die Sixtinische Kapelle fertiggestellt wurde. Das Werk wurde von Michelangelo 1512, knapp ein Jahr vor dem Tod von Papst Julius II. (21. Februar 1513), fertiggestellt.

Am 31. Oktober desselben Jahres wurde die Kapelle anlässlich der Feier der Vesperliturgie am Vorabend des Allerheiligenfestes wiedereröffnet.

Fresken

Lunette

Die Lünetten repräsentieren den halbkreisförmigen Rahmen um den Bogen der Fenster der Seitenwände der Sixtinischen Kapelle, der über den Nischen der Päpste positioniert ist. Obwohl sie technisch nicht Teil des Tresors sind, wurden sie aufgrund der ikonografischen Kohärenz mit dem Rest des Tresors in diese Seite aufgenommen.

Die Lünetten der Sixtinischen Kapelle wurden von Michelangelo mit demselben Holzgerüst bemalt, das für die Bemalung des Gewölbes hergestellt wurde. Dies sind die Fresken, die vorschneller hergestellt wurden, bis zu dem Punkt, dass außer den zentralen Plaketten kein Umsetzungssystem für den Putz verwendet wurde.

Sie repräsentieren wie die Segel die Generationen der Ahnen Christi . An den Seiten jeder Lünette sind einzelne sitzende Figuren dargestellt, die durch lateinische Tafeln unterteilt sind.

Bei den Päpsten in den Lünetten muss der Verlauf der Lünetten abwechselnd von der Altarwand zur Eingangswand abgelesen werden.

Es sei darauf hingewiesen, dass die ersten beiden Lünetten an der Altarwand 1537 von Michelangelo selbst für die Ausarbeitung des Gipses zur Verwirklichung des Jüngsten Gerichts beseitigt wurden.

Affreschi delle Lunette - Volta della Cappella Sistina

  • Aminadab, Prinz der Leviten
  • Frau, die beabsichtigt, ihre Haare zu kämmen
  • Booz
  • Obed
  • Abia
  • nd
  • Ioatam
  • Acaz
  • Abuid
  • Eiachim
  • Eliud
  • Naason
  • David
  • Solomon
  • Josaphat
  • Joram
  • Manasse
  • Amon
  • Jechonias
  • Salathiel
  • Sadoc
  • Azor
  • Eleazar
  • Matthan
  • Joseph
  • Jakob

Segel

Die Segel sind die Räume mit einer konkaven dreieckigen Oberfläche, die die Seitenwände der Sixtinischen Kapelle mit dem abgesenkten Tonnengewölbe verbinden. Wie die Lünetten unten repräsentieren sie die vierzig Generationen der Vorfahren Christi, die aus dem Matthäusevangelium stammen.

Sie repräsentieren Kompositionen von Familiengruppen, Männern und Frauen, die die Menschheit und die Nachfolge von Generationen repräsentieren. Jedes Segel wird von zwei Bronze-Akten in symmetrischer Haltung zueinander und von Bucranos (Ochsenschädeln, die Opferrituale darstellen) überragt.

Mappa delle Vele: Volta della Cappella Sistina

  • Die Kreuzigung von Aman
  • Solomon
  • Roboam
  • Ozias
  • Zorobabel
  • David und Goliath
  • Die dreiste Schlange
  • Jesse
  • Als ein
  • Ezekias
  • Josiah
  • Judith und Holofernes

Fresken des Gewölbes

Das Gewölbe ist horizontal in neun Tafeln unterteilt, die die Geschichten der Genesis zeigen und in chronologischer Reihenfolge von der Altarwand aus angeordnet sind. Es besteht aus fünf größeren Quadraten mit jeweils zwei Figuren, die mit vier kleineren Quadraten durchsetzt sind, die einen Rahmen enthalten, der von zwei Medaillons und vier sitzenden Figuren umgeben ist.

Affreschi della Volta della Cappella Sistina, Michelangelo Buonarroti

  • Jeremiah
  • Persica
  • Hesekiel
  • Erychraea
  • Joel
  • Libyca
  • Daniel
  • Cumaea
  • Jesaja
  • Delphica
  • Jona
  • Dod trennt Licht von Dunkelheit
  • Erschaffung von Sonne, Mond und Planeten
  • Trennung von Himmel und Wasser
  • Erschaffung Adams
  • Erschaffung von Eva
  • Versuchung & Vertreibung
  • Opfer Noahs
  • Die Flut
  • Trunkenheit von Noah
  • Sacharja

Die Geschichten von Genesis

Die Schöpfung Adams ist die berühmteste Komposition des Gewölbes und repräsentiert die Begegnung zwischen dem Göttlichen und dem Menschen und den Moment der Schöpfung. Adam, der auf der Erde liegt, streckt seine Hand nach dem Göttlichen aus, das in ein rosa Tuch gewickelt ist, bis es seine Finger berührt.

Sibyllen und Propheten

Dies ist die Reihe von Fresken, die die Konsolen oder die hängenden Kapitelle zwischen einem Segel und dem anderen schmücken. In dem Raum zwischen zwei Sockeln mit paarweisen gefälschten Hochreliefs von Putten sind die Seher oder Geschwister und Propheten vertreten, die jeweils von zwei jungen Assistenten flankiert werden.

Restaurierungen

Das Gewölbe der Sixtinischen Kapelle wurde im Laufe der Jahre mehrfach restauriert . Die Gründe lagen nicht nur in der natürlichen Verschlechterung der Fresken und Farben, sondern auch im baulichen Zustand der Sixtinischen Kapelle. 1522, nur neun Jahre nach Abschluss der Arbeiten, stürzte der Architrav an der Eingangswand ein (eine Schweizer Wache wurde getötet), während während des Konklaves von 1523 das Gewölbe schwer beschädigt wurde.

Die ersten Restaurierungsarbeiten begannen 1543.

Während des Konklaves von 1565 wurden große Einschnitte geöffnet, immer am Gewölbe.

1625 wurde Simone Lagi eine Restaurierung anvertraut , deren Aufgabe es war, die im Laufe der Jahre auf den Fresken abgelagerte dunkle Patina mit einem Leinentuch und Semmelbröseln zu entfernen.

Zwischen 1710 und 1713 wurde dem Maler Annibale Mazzuoli eine neue Restaurierung anvertraut, die in Zusammenarbeit mit seinem Sohn mit in „griechischen Wein“ getauchten Schwämmen durchgeführt und die Details neu gestrichen wurde, einschließlich einiger, die durch das Aufblühen von Salpeter verloren gingen (Phänomen) der Verdunstung von Kristallwasser an der Außenseite des Putzes, was zur Ablösung der Oberfläche führt).

Zwischen 1935 und 1938 begann das Restaurierungslabor der Vatikanischen Museen mit einer weiteren Phase der Sanierung und Reinigung der Oberflächen im östlichen Teil der Kapelle.

1979-1994: die Restaurierung durch Gianluigi Colalucci

1979 begann das größte Restaurierungsprojekt am Gewölbe der Sixtinischen Kapelle. Diese Arbeit wurde einem Expertenteam unter der Leitung von Gianluigi Colalucci anvertraut , das auf den 1978 vom Archäologen und Direktor des Vatikanischen Labors für die Restaurierung von Gemälden, Carlo Pietrangeli, verfassten Richtlinien basiert .

Für die Restaurierung wurde ein Aluminiumgerüst an den Seitenwänden der Kapelle befestigt, wobei dieselben Löcher in den Wänden verwendet wurden, die für Michelangelos Gerüst verwendet wurden.

  1. Hochauflösendes Bild, Archiv des British Museum. Aussicht. Anzeigen
  2. „La Cappella Sistina Vol. 2“, Carla Mancosu, pag. 42. Link
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