Seit der Antike ist das Kapitol der wichtigste Ort in der Stadt, zunächst als Kultstätte und dann als Machtzentrum mit dem Aufkommen des Senats während des Reiches. Die Paläste rund um die Piazza del Campidoglio zeugen von historischen und weltlichen Ereignissen, die mit der Stadt verbunden sind.

Bei den ersten Ausgrabungen des Hügels (5. Jahrhundert v. Chr.) Wurden Spuren von Wohnsiedlungen seit der Eisenzeit entdeckt. Dies war ursprünglich durch zwei grüne Gipfel gekennzeichnet, den Arx und den Capitolium , mit einer Vertiefung im Zentrum namens Asyl (der heutigen Piazza del Campidoglio) .

Das Asilum wird zum Zentrum des gesamten Hügels, wo die kapitolinischen Tempel errichtet werden und ihre Heiligkeit sanktionieren. Bei den Ausgrabungen der Fundamente zum Bau des Jupitertempels wurde der Kopf (caput) eines etruskischen Kriegers namens Tolus oder Olus gefunden , daher caput Toli, dann Capitolium und folglich Campidoglio.

Das Mittelalter

Im Mittelalter waren fast alle Zeugnisse der großen römischen Zivilisation verschwunden und die Tempel wurden abgebaut. Das Kapitol, einst ein heiliger Ort, wurde aufgrund des Brauchs der Menschen, Ziegen zu weiden, in Monte Caprino umbenannt.

Im zwölften Jahrhundert wurde auf den Ruinen des Tabulariums , dem Staatsarchiv der Stadt, das erste wichtige Gebäude errichtet, der Palazzo Senatorio, Sitz der mittelalterlichen Gemeinde und Wohnsitz des Senators, der die Stadt verwaltete.

Im 14. Jahrhundert begann Papst Nikolaus V. mit der Umstrukturierung der Banderesi-Häuser und verwandelte das Gebäude in den Palazzo delle Corporazioni , um die Macht des päpstlichen Dogmas über die Stadtverwaltung zu bekräftigen.

Michelangelos Projekt

Historisch gesehen wurde der Platz geschaffen, weil der Heilige Römische Kaiser Karl V. auf Einladung von Papst Paul III. Farnese einen für 1538 geplanten Besuch in Rom organisierte .

Er wollte ein majestätisches Bild, um die Größe Roms wiederherzustellen und den Kaiser zu beeindrucken. Aufgrund des Ruhmes der Veranstaltung beschloss er, den gesamten Komplex neu zu ordnen, um einen monumentalen Platz zu errichten, und beschloss, das Projekt und die Werke dem größten und brillantesten Künstler der italienischen Renaissance, Michelangelo, anzuvertrauen.

Als die Arbeiten am neuen Platz begannen, war die Lage der beiden bestehenden Gebäude Palazzo Senatorio und Palazzo dei Conservatori problematisch und in einem Zustand trostloser Verlassenheit.

Buonarrotis Projekt sah konsequent radikale Eingriffe in die alten Gebäude vor, wobei die Fassaden modifiziert wurden, um ein ästhetisches Ergebnis zu erzielen, das der Größe Roms würdig ist. Leider gingen die beiden Gebäude in einem Winkel von 80 Grad voneinander ab.

Buonarroti nutzte diese ungewöhnliche nicht-orthogonale Anordnung, indem er ein drittes Gebäude entwarf, um die Symmetrie des Palazzo dei Conservatori zu erhalten: Der Palazzo Nuovo belebte mit demselben Winkel eine trapezförmige Form und vervollständigte so den Bereich auf der Spitze des Hügels. Der seitlich gelegene Glockenturm des Palazzo dei Senatori muss sich in der Mitte befunden haben.

Die Ziele

Der Architekt änderte die Ausrichtung der Gebäude auf dem Hügel, indem er sie in Richtung Campo Marzio umkippte, dem pulsierenden Herzen Roms. Für Michelangelo wurden fünf Ziele für die Umstrukturierung des gesamten Komplexes festgelegt:

• Es muss ein schöner Eingang in die Stadt gewesen sein
• Das Plateau musste geebnet werden
• Die Paläste im Niedergang mussten restauriert werden
• es sollte ein Ganzes werden, eine Einheit und fünf Eingänge haben.

In einem seiner berühmten Architekturbriefe erklärt Michelangelo seine Zufriedenheit mit dem gesamten Projekt, weil es seinen Bedürfnissen entspricht, über die wir wie folgt berichten:

„Wenn ein Plan unterschiedliche Komponenten enthält, müssen alle diese Komponenten dieselbe Qualität und Quantität aufweisen und in Bezug auf Stil und Proportionen im Einklang sein. […] Genau wie die Nase, in der Mitte des Gesichts und ohne Verbindung zum Auge, aber eine Hand muss tatsächlich wie die andere sein und ein Auge muss mit dem anderen übereinstimmen. Und tatsächlich müssen die architektonischen Elemente vom menschlichen Körper abgeleitet sein. Wer die menschliche Figur und die wichtigsten Aspekte der menschlichen Anatomie nicht beherrscht, kann die Architektur nicht verstehen. “

Der Bürgersteig des 20. Jahrhunderts

Während der Renovierungsphase war die Pflasterung der Lichtung nicht vorhanden, alles wurde etwas vernachlässigt. Um das Projekt zur Umgestaltung des Architekturkomplexes abzuschließen, hatte Michelangelo die Idee, ein originelles Design für den Boden zu schaffen, das die verschiedenen Gebäude zusammenbaut und harmonisiert.

Der Bau des elliptischen Pflasters erfolgte erst 1940 unter Berücksichtigung des kostbaren Sternenbodendesigns von Michelangelo. Eine Dokumentation von historischer Relevanz sind die Stiche der französischen Designerin Étienne Dupérac von 1569, die die Originalzeichnung kopierte. Seit dem Projekt eines weltweit einzigartigen architektonischen Szenarios waren etwa vier Jahrhunderte vergangen.

Beschreibung

Buonarroti erkannte die Möglichkeiten eines großartigen Designs und dosierte den Plan aus architektonischer Sicht sorgfältig für die Platzierung des kostbaren Sternenbodendesigns.

Der Künstler verwendete nicht einfach ein Verzierungspflaster, sondern schuf ein perfektes Oval mit einem Pflasterdesign, das aus einer Sternenkette aus vier miteinander verbundenen Dreiecken besteht und einen zwölfzackigen Stern bildet, der Michelangelos Campidoglio zum “ Umbilicus Urbis“ macht .

Das Oval ist etwas zurückgesetzt und von drei großen kreisförmigen Stufen umgeben, die höher angeordnet sind. Innerhalb des Rahmens der drei Stufen wird das Oval zur Mitte hin höher.

Cordonata

Die große Treppe, die Michelangelo im 16. Jahrhundert im Auftrag von Papst Paul III. Entworfen hatte, die sogenannte „Cordonata“, wurde von Giacomo Della Porta gebaut und ermöglicht den Zugang zum Platz. Die Ausführung des Baus war langsam: Nach Michelangelos Tod setzten die Arbeiten seine Pläne treu fort und die Arbeiten wurden im 17. Jahrhundert abgeschlossen.

Die Cordonata ist abfallend und besteht aus Stein- oder Ziegelelementen (Cordons), die sie einer Treppe ähneln. Es verbindet die Piazza del Campidoglio mit der darunter liegenden Piazza d’Aracoeli.

Die Statuen der Dioscuri

Die große Treppe war sehr breit für den Transit von Männern zu Pferd konzipiert, daher leicht zugänglich und leicht nach oben verbreitert, wo die großen Statuen von Dioscuri , Castor und Pollux dominieren .

Neben ihnen auf der Balustrade stehen die beiden Marmorgruppen der sogenannten “ Mario’s Trophies“ , eine Hommage an Domitians Siege über die Catti und Dacians im Jahr 89 n. Chr.

Ein Paar ägyptischer schwarzer Basaltlöwen befindet sich am Sockel, während sich in der Mitte der Treppe links die Statue von Cola di Rienzo befindet , die 1887 von Girolamo Masini in der Nähe des Ortes geschaffen wurde, an dem er hingerichtet wurde.

Statue von Marcus Aurelius

Die Bronzegruppe von Marcus Aurelius auf einem Podest ist der Beginn von Michelangelos Intervention auf der Esplanade. Die Reiterstatue zwischen den beiden Palästen, die 166 n. Chr. Erbaut wurde, wird so zum zentralen Kern des gesamten architektonischen Komplexes.

Die Wahl der Statue hatte eine religiöse Motivation, da sie nach der Überlieferung den Kaiser Konstantin darstellte, der der christlichen Religion 313 n. Chr. Die Religionsfreiheit gewährt hatte.

Dieser ungenauen Zuschreibung mit dem Bild Konstantins verdanken wir, dass das Werk vor der Zerstörung bewahrt wurde, der die vielen anderen Reiterstatuen, die Rom schmückten, ausgesetzt waren, die im Laufe der Jahrhunderte gegossen wurden, um das Edelmetall zu beschaffen.

Die Bronzeskulptur, die den Kaiser Marcus Aurelius verkörpert, wurde vom Lateran befohlen , zum Campidoglio gebracht und in die Mitte des Platzes gestellt zu werden. Es ist die berühmteste und einzige Reitergruppe der klassischen Ära, die bis heute intakt überlebt hat. In den Kapitolinischen Museen ist die ursprüngliche Statue heute erhalten, die auf dem Platz ist eine Kopie davon.

Die Gebäude auf dem Platz

Die Renovierung begann im Palazzo Senatorio , der unter Beibehaltung der Fundamente und der Überreste des Tabulariums die mittelalterlichen und Renaissance-Strukturen trotz der ununterbrochenen Wechselfälle seines Bauweges bewahrt hat.

Der Palast der Kunst- und Handwerksunternehmen wurde im 13. Jahrhundert erbaut, um einige städtische Ämter zu beherbergen. Durch die Umgestaltung des mittelalterlichen Gebäudes ließ Papst Nikolaus V. 1453 den Palast Rossellino den Palast errichten und wurde den Konservatoren zugewiesen. Die endgültige Umstrukturierung erfolgte mit Papst Paul III. Farnese ab 1563, der seitdem Palazzo dei Conservatori heißt.

Der Palazzo Nuovo wurde nach Michelangelos Projekt von Grund auf neu gebaut, um den Entwurf des Kapitolinischen Platzes zusätzlich zu den bereits bestehenden Palazzo Senatorio und Palazzo dei Conservatori zu vervollständigen.

1603 war es Papst Clemens VIII., Der die Finanzierung für den Bau sicherte. Seine abweichende Ausrichtung wie der gegenüberliegende Palazzo dei Conservatori wurde durch eine bereits vorhandene Stützmauer auf dem Vorgebirge von S. Maria in Aracoeli nahegelegt.

Der Senatspalast

Die befestigte Residenz der Adelsbaronialfamilie der Corsi wurde auf den Überresten des Tabulariums errichtet, das 1143 Sitz des wiederhergestellten Senats des römischen Volkes wurde, genannt Palazzo Senatorio.

Die Eröffnung einer Loggia mit Blick auf den Marktplatz veränderte 1299 das Gesicht des Palastes und kehrte seine Perspektive um: In der Römerzeit blickte der Hügel auf das Forum Romanum , im Mittelalter überblickte der Campidoglio die gegenüberliegende Seite, den Campo Marzio .

Die Renovierung begann von innen mit den mittelalterlichen und Renaissance-Strukturen und von außen mit einer majestätischen Fassade, die von riesigen Pilastern und einer monumentalen Doppeltreppe auf dem Portal des Gebäudes unterbrochen wurde.

1538 entschied Papst Paul III. Farnese über die Umstrukturierung des gesamten Bauwerks , der Michelangelo die Aufgabe des Projekts und der Arbeiten übertrug, der dies widerstrebend annahm.
Der Florentiner Meister revolutionierte den Palast, indem er ihn auf den Ort ausrichtete, an dem das römische Leben stärker beteiligt war, Campo Marzio , der die Renovierungsarbeiten bis 1544 leitete.

Die Fassade wurde dann durch eine Doppelrampe mit einem reichen Portal und einem monumentalen Brunnen mit zwei mixtilinearen Becken von Giacomo della Porta mit den großen Statuen der Flüsse, des Nils und des Tibers auf beiden Seiten , die seit 1517 auf den Kapitolinischen Hügel verlegt wurden, angereichert . Die alte Porphyrstatue der sitzenden Göttin Minerva sticht in einer Nische in der Mitte der architektonischen Fassade hervor.

Nach Michelangelos Tod wurde die Fassade 1605 von Giacomo Della Porta fertiggestellt, der weiterhin die Arbeiten leitete. Die Umbauarbeiten wurden in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts fortgesetzt.

Basierend auf einem von der päpstlichen Architekten Martino Longhi der Ältere, der große Backstein Glockenturm mit drei übereinander liegenden Aufträge wurde zwischen 1578 und 1582 gebaut . Die beiden markanten Stockwerke sind durch vier Bögen an den vier Fassaden unterbrochen, die die Glockenzellen beleuchten, in denen die beiden großen Bronzeglocken aus den Jahren 1804 und 1805 erhalten sind.

Die heute noch funktionierende Uhr, die zuvor an der Fassade von Santa Maria in Aracoeli angebracht war, wurde 1806 an die Hauptfront des Turms gestellt.

Der Zweck des alten Papstes Paul III. Farnese begann in den folgenden Jahrzehnten konsequent zu werden und endete erst nach mehr als einem Jahrhundert mit der Fertigstellung des von Michelangelo selbst entworfenen Baus des Palazzo Nuovo.

Palazzo dei Conservatori

Im fünfzehnten Jahrhundert ließ Papst Nikolaus V. das alte Gebäude der professionellen Kunst- und Handwerksbetriebe des dreizehnten Jahrhunderts wieder aufbauen und es den Konservatorien zuweisen, um so die päpstliche Macht und seine Hegemonie über zivile Institutionen zu demonstrieren.

Während des Pontifikats von Paul III. Farnese ab 1563 begannen die Renovierungsarbeiten des Gebäudes, das fortan Palazzo dei Conservatori hieß und dessen Aufgabe Michelangelo übertragen wurde. Der She-: Die alte Fassade wurde durch einen langen Laube Portikus auf Säulen und gekennzeichnet durch zwei renommierte Werke aus Wolf und dem kolossalen Bronzekopf von Constantine .

Michelangelos Projekt modifizierte das Innere und Äußere im Renaissancestil mit den grandiosen korinthischen Pilastern der Fassade, die die beiden Stockwerke zwischen einem Pilaster und dem anderen durch zwei Reihen von jeweils sechs Fenstern mit jeweils einem dreieckigen Tympanon im ersten und einem Bogen im zweiten verbinden .

Der große Portikus ist mit 14 ionischen Säulen geschmückt und die acht Statuen auf der Balustrade vervollständigen das Dach. Das größere zentrale Fenster in der Mitte unterscheidet sich durch zwei kleine Säulen, die von einem offenen Giebel an der Basis gekrönt werden.

An den Ecken schließt die Fassade mit stark reliefierten geprägten Kantonen im Gegensatz zu dem zarten Fries, der in der Mitte in den Schnurverlauf eingesetzt ist. Nach dem Eingang befindet sich ein erster Innenhof mit einem quadratischen Grundriss mit einem Portikus auf zwei Ordnungen, der ersten dorischen und der zweiten ionischen. Ein zweiter Innenhof verfügt über blinde Bögen und einen Brunnen.

Die Struktur des Gebäudes unterscheidet sich geringfügig von der Fassade des Senators und der Mittelachse des Platzes. Diese Bewertung schlug Michelangelo vor, die architektonische Gestaltung des Platzes mit dem Projekt eines neuen Zwillingsgebäudes auf der gegenüberliegenden Seite in Einklang zu bringen, das ebenso unterschiedlich ist.

Ziel war es, in den Augen derer, die mit der umfangreichen Cordonata aus dem Campo Marzio zum Palazzo Senatorio aufgestiegen sind , ein szenografisches Gleichgewicht von großartiger Raffinesse zu schaffen .

1876 ​​wurde das Gebäude in ein Museum umgewandelt, aber die Räume der eigentlichen Wohnung der Konservatoren wurden der Stadt Rom als Repräsentation zugewiesen . Das prächtige Museum beherbergt die älteste öffentliche Kunstsammlung in Rom (ein Geschenk von Papst Sixtus IV. An das Volk).

Im Palast, in der Halle der Horatii und Curiazi, fand ein historisches Ereignis für Europa statt. Die Unterzeichnung des Vertrags von Rom am 25. März 1957 in Anwesenheit der Vertreter der sechs Gründungsländer der EWG (Europäische Wirtschaftsgemeinschaft).

Sechzig Jahre später, im Jahr 2017 , wurde unter Beteiligung der 27 Vertreter der Europäischen Union die Unterzeichnung im selben Raum gefeiert.

Neuer Palast

Der Bau des Palazzo Nuovo im Jahr 1603 erfolgte dank der Finanzierung durch Papst Clemens VIII. Und wurde von Vignola (Jacopo Barozzi da) erbaut und unter der Leitung von Girolamo Rainaldi und seinem Sohn Carlo abgeschlossen .

Entworfen von Michelangelo, der die Aufgabe hatte, den von ihm selbst neu gestalteten Kapitolinischen Platz fertigzustellen, hat er die Spiegelfassade des Palazzo dei Conservatori, die ihm gegenübersteht und dieselbe schräge Ausrichtung aufweist.

Es wurde 1734 unter dem Papsttum von Clemens XII. Corsini eingeweiht und ist historisch das erste öffentliche Museum der Welt mit einer der ältesten Sammlungen klassischer Kunst, einschließlich der prestigeträchtigen Sammlung albanischer Antiquitäten , bestehend aus 418 Skulpturen.

Acht Pilaster mit korinthischen Hauptstädten geben der Fassade einen Rhythmus, von denen zwei als Kantone fungieren: Auf ihnen verläuft eine große Blende mit einem reichen Gesims. Der Portikus öffnet sich zwischen Säulenpaaren mit dem Wappen von Alexander VII. In der Mitte und zwei Inschriften zur Erinnerung an König Carlo Alberto und des 1848 verkündeten Statuts sowie dem anderen zum 25. Jahrestag des Risorgimento .

Neben den Skulpturen, die im Palazzo dei Conservatori nicht mehr ihren Platz fanden, wurden 1566 von Papst Pius V. weitere Werke an das Kapitol gespendet . Die Sammlungen sind immer noch nach dem Ausstellungskonzept des 18. Jahrhunderts geordnet.

Heute bilden sie zusammen mit dem Palazzo dei Conservatori und dem Tabularium den Ausstellungsort der Kapitolinischen Museen , eines der wichtigsten römischen Museen der Welt. In seinem Innenhof befindet sich die gigantische Liegestatue von Marforio, die zusammen mit dem bekannteren Pasquino und anderen Figuren eine der sogenannten „sprechenden Statuen“ Roms ist.

Wie man dorthin kommt

Die Verbindungen zur Piazza del Campidoglio sind:

Bus : 64 und 40 (vom Bahnhof Termini)
U-Bahn : Linie B, Haltestelle Colosseo und dann 10 Minuten zu Fuß

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Die Piazza di Spagna ist mit ihrer charakteristischen Schmetterlingsform wie zwei Dreiecke, die sich an den Eckpunkten schneiden, und ein Symbol des majestätischen römischen Barock . Heute ist sie mit ihren Palästen und prächtigen Hotels einer der exklusivsten Treffpunkte in Rom Restaurants, Geschäfte und Ateliers von Great Griffes.

Von hier zweigen die berühmtesten Einkaufsstraßen ab, wie die Via Condotti, die Via del Babuino und die Via Borgognona.

Eigenschaften

Die Piazza di Spagna hat ihre charakteristische Schmetterlingsform mit dreieckigen Flügeln, die sich an den Eckpunkten kreuzen. Auf dem breitesten Nordwestflügel steht die Treppe, auf dem kleineren im Südosten befindet sich der spanische Palast.

Geschichte

Als die Franziskanerkirche der Trinità dei Monti gebaut wurde (entworfen von Carlo Maderno, 1587 von Sixtus V. geweiht), galt das Gebiet der Piazza della Trinità , so der alte Name, als Vorort, als Haltepunkt für Pferdewagen dass sie Ausländer durch die Porta del Popolo, den nördlichen Eingang zur Ewigen Stadt seit der Antike, nach Rom transportierten.

In einem vom Architekten Pirro Ligorio entworfenen Plan wurde diese riesige Fläche mit Weinbergen mit den Ruinen zerfallender Gebäude des alten Roms bepflanzt. Es blieben nur zwei Gebäude übrig, das der Familie Ferratini , das später in das Gebäude des Collegio di Propaganda Fide umgewandelt wurde und das den Baronen von Monaldeschi gehörte .

Im frühen 16. Jahrhundert eroberte der Bereich des Platzes, der sich außerhalb des mittelalterlichen Roms befand, sofort eine wichtige Rolle, da Hotels und Apartments vorhanden waren, die Pilgern und Ausländern, die nach Rom kamen, um den Vatikan zu besuchen, Gastfreundschaft gaben.

Vor dem Bau der Treppe waren der Platz und die Kirche der Trinità dei Monti nur durch zwei steile und schlammige Straßen entlang des Abhangs verbunden. Diese Straßen waren nur zu Fuß erreichbar.

In diesem Zusammenhang mietete ein spanischer Botschafter dort ein kleines Gebäude. Die Zunahme des Handels, die sich in der Gerichtsbarkeit entwickelte, schlug König Philipp IV. Von Spanien den Kauf des gesamten Gebäudes (1620) vor, um es zum ständigen Sitz seiner Botschafter zu machen. Heute beherbergt es die spanische Botschaft beim Heiligen Stuhl.

In der Spätrenaissance war der Platz dank seiner Pracht eines der begehrtesten und belebtesten Zentren, die von Touristen und berühmten Reisenden aus ganz Europa am meisten besuchte Attraktion der Stadt. Es wurde ständig von bedeutenden Künstlern, Dichtern und Schriftstellern der damaligen Zeit besucht, die sich dank der einzigartigen und unwiederholbaren Landschaft davon inspirieren ließen.

1660 war die erste Initiative das Projekt von Abt Mazarin dank eines Vermächtnisses des Angestellten der französischen Botschaft Stefano Guiffer. Dieses Projekt umfasste eine szenische Struktur, die aus halbkreisförmigen Rampen bestand, die von der Barcaccia (ein wesentlicher Bestandteil des Projekts) auf verschiedenen Höhen zur Kirche führten.

Es musste mehrere Brunnen und Wasserspiele integrieren, aber das Projekt wurde nicht durchgeführt. ¹

Der gesamte Bezirk Rom wurde schnell unter spanischen Schutz gestellt, so dass Papst Pius IX. 1854 die Säule der Unbefleckten Empfängnis vor der spanischen Botschaft errichten ließ .

Ursprung des Namens

Der Name Piazza di Spagna leitet sich genau aus der Tatsache ab, dass der Sitz der spanischen Botschaft im Vatikan 1647 hierher in den Palazzo di Spagna verlegt wurde. Im westlichen Teil des Platzes befindet sich die französische SS- Kirche . Trinità dei Monti , damals Piazza di Francia genannt. Der denkwürdige Antagonismus der Hegemonie in Italien zwischen diesen beiden europäischen Großmächten zeigte sich deutlich in der Topographie Roms.

Was auf der Piazza di Spagna zu sehen ist

Neben der außergewöhnlichen Barcaccia und der berühmten Spanischen Treppe ist die Piazza di Spagna von wichtigen historischen Gebäuden umgeben. Vom Gedenkhaus der englischen Dichter Keats und Shelley über das Hausmuseum des Malers Giorgio De Chirico bis zum Palazzo della Propaganda Fide .

Angrenzend an den Platz befindet sich die kleinere Piazza Mignanelli mit dem Denkmal der Säule der Unbefleckten Empfängnis in der Mitte, deren Jubiläum der Papst im Dezember feiert.

Barcaccia-Brunnen

Ein wichtiger Stadtplan der Stadt erkannte, dass die Brunnen eine herausragende Rolle im Zentrum der Hauptplätze Roms spielen. Im 17. Jahrhundert musste die Stadt mit dem neuen dominanten Trend des vollbarocken Geschmacks die klassischen und mittelalterlichen Denkmäler in die neuen architektonischen und städtebaulichen Experimente integrieren.

Zwischen 1627 und 1629 wurde das szenografische Projekt des Barcaccia-Brunnens dem Fachmeister Pietro Bernini anvertraut und nach seinem Tod von seinem Sohn, dem berühmten Bildhauer und Architekten Gian Lorenzo, fertiggestellt .

Seine Position entspricht der Via dei Condotti und tangiert die Fortsetzung der Via del Babuino . Eine ähnliche Wahl wie der Brunnen auf der Piazza del Popolo in Anlehnung an die Via del Corso .

Charakteristisch für die skulpturale Arbeit mit erhöhtem Heck und Bug ist, dass der Travertinbrunnen in der Mitte eines ovalen Beckens etwas unterhalb des fast überfluteten Straßenniveaus zu sinken scheint.

Dieses Hilfsmittel wurde vom Künstler Bernini umgesetzt, um das Hindernis zu überwinden, das durch ein technisches Problem aufgrund des niedrigen Wasserdrucks des jungfräulichen Aquädukts , das die Struktur speiste, dargestellt wird.

Die seitlichen Seiten des Bootes sind tiefer und in der Mitte trägt eine feste Säule ein kleines Becken, aus dem ein Wasserschwall ausbricht, der auch aus anderen Löchern sprudelt. Zwei kreisförmige sonnenförmige Skulpturen mit einem menschlichen Gesicht, aus dessen Mundwasser sprudelt, vervollständigen die Innenausstattung.

Draußen deutlich sichtbar am Heck und Bug, auch die Strahlen aus den Mündern von gefälschten Kanonenbooten mit einer Tiara und eine Biene in der Mitte, zwei päpstliche Kämme, heraldische Symbole der Familie (die konvergieren kommenden Barberini ) von Papst Urban VIII , der ‚ Oper.

Die Legende

Der Legende nach wurde der Bildhauer Pietro Bernini von einem außergewöhnlichen Ereignis inspiriert, das zu Weihnachten 1598 stattfand, als Rom von einer schrecklichen Flut des Tibers, der die Stadt überflutete, verwüstet wurde.

Als das überfließende Wasser des Flusses zurückging, wurde ein Fischerboot in der Mitte des Platzes gestrandet und für einige Zeit genau an dieser Stelle gelassen. Es wird gesagt, dass Pietro Bernini dreißig Jahre nach dem Ereignis die Fontana della Vecchia Barca errichtete, die sich auf die einzigartige Form der Flussschiffe mit flachem Boden bezieht, die im 17. Jahrhundert normalerweise für den Warentransport entlang des Tibers verwendet wurden.

In Wirklichkeit schöpft die Barcaccia aus dem Acqua Vergine-Aquädukt, der in diesem Gebiet ein niedriges Niveau aufweist, weshalb es als angemessen erachtet wurde, ihm nicht viel Höhe zu geben.

Schäden und Restaurierungen

In den letzten Jahren wurden Schäden und Restaurierungen aufgrund der Lage des Brunnens an einem der Orte mit einem beeindruckenden Zustrom von Touristen in der Stadt während des ganzen Jahres vorgenommen. In den Jahren 1993-1999 wurden die Erhaltungsmaßnahmen aufgrund wiederholter Vandalismushandlungen zum Nachteil des historischen Travertin-Artefakts notwendig.

Im Frühjahr 2007 rissen vier von Alkohol berauschte Erhabene mit einem großen Schraubenzieher den monumentalen Brunnen mit einer Narbe ein und entfernten teilweise ein markantes Fragment des päpstlichen Wappens. Als die Polizei eintraf, versuchten die vier Schläger, sie anzugreifen, aber die Carabinieri konnten sie besser verhaften und so eine weitere Entstellung vermeiden.

Im Februar 2015 waren eine Menge niederländischer Hooligans, Feyenoord-Fans, nach ihrem Team für das Europa League-Spiel gegen die Roma in der Stadt. Sicherlich stürzten sich die Unruhestifter unter dem Einfluss von Alkohol in den Brunnen und begannen, Dosen und Glasflaschen auf das Denkmal zu werfen, bevor die örtliche Polizei eintraf.

Zahlreiche Schäden wurden von den Technikern der Superintendanz des Kulturerbes festgestellt , darunter ein 10-cm-Fragment von Travertin. (bezüglich des Randes des Kerzenhalters in der Mitte der Wanne). Die Behörden schrieben in dem Bericht zu, dass in dem Denkmal 110 Schnitte gefunden wurden, darunter Kerben und Späne, definiert als “ schwerwiegender Schaden, auch weil es dauerhaft ist „.

Palast von Spanien

Der Palazzo di Spagna , ein kleines Gebäude der alten Adelsfamilie der Monaldeschi , wurde 1622 von den spanischen Botschaftern gemietet. Einige Jahre später, 1654, wurde der Palast von der spanischen Krone als ständiger Wohnsitz seiner Botschafter erworben .

Der Architekt Borromini entwarf die Entwicklung des Gebäudes unter Hinzufügung der Haupttreppe der Botschaft und der Halle, die dann vom Architekten Antonio Del Grande fortgesetzt wurde . Er war verantwortlich für die Fertigstellung der Bauarbeiten, die mit der Bereicherung der Terrassen eines der prächtigsten architektonischen Werke der Zeit darstellten.

Die spanischen Botschafter im 17. und 18. Jahrhundert machten den Palast zu einem prächtigen Treffpunkt, einem brillanten Ort für weltliche Ereignisse und Feiern, die dann die Aussicht auf die Piazza di Spagna belebten.

Heute zeigt die Botschaft eine seltene Sammlung von Gobelins-Wandteppichen aus dem 17. Jahrhundert, während drei prächtige Wandteppiche aus dem 18. Jahrhundert die Wände des Esszimmers schmücken. Zwei Skulpturen “ El alma beata “ und “ El alma condenada “ von Gianlorenzo Bernini sowie Gemälde berühmter spanischer Maler aus dem Prado-Museum vervollständigen den künstlerischen Reichtum des Gebäudes.

Säule der Unbefleckten Empfängnis

Die Säule der Unbefleckten Empfängnis ist ein Denkmal aus dem 19. Jahrhundert, das auf der Piazza Mignanelli vor der spanischen Botschaft errichtet wurde. Es ist eine alte korinthische Säule aus Cipollino-Marmor, die im alten Rom geschnitzt und in der Spätrenaissance im Kloster Santa Maria della Concezione entdeckt wurde .

Papst Pius IX., Der fast ein Jahrhundert lang verlassen war, hatte die Idee, der Unbefleckten Empfängnis ein Denkmal zu widmen, indem er Luigi Poletti die Aufgabe gab , einen quadratischen Marmorsockel zur Unterstützung der Säule zu entwerfen.

Der Bildhauer wiederum gab vier Statuen anderer Künstler in Auftrag, um biblische Figuren zu schaffen. So befinden sich an den vier Ecken der Basis die Marmorstatuen von Moses ( Ignazio Jacometti ), David ( Adam Tadolini ), Jesaja ( Salvatore Revelli ) und Ezechiele ( Carlo Chelli ).

Oben auf dem Sockel platzierte der Bildhauer die 11,81 m hohe Säule. Oben auf der Säule stand die Bronzestatue der Jungfrau Maria, das Werk von Giuseppe Obici , die beim Betreten des Symbols der Erbsünde, einer Schlange, dargestellt wurde.

Das Denkmal ist dem Dogma der Unbefleckten Empfängnis gewidmet, das Papst Pius IX. Am 8. Dezember 1854 in der Sixtinischen Kapelle mit dem Stier „Ineffabilis Deus“ proklamierte, der die Immunität der Jungfrau Maria von der Erbsünde ab dem Zeitpunkt ihrer Empfängnis verkündete.

Am 8. Dezember 1857 gab der Papst der Stadt Rom und dem Denkmal in Erinnerung an dieses Dogma den Segen. Seitdem hat der Papst den Ritus jedes Jahr am selben Tag wiederholt.

Propaganda Fide Palace

Der Palazzo di Propaganda Fide, bekannt als Collegium Romanum De Propaganda Fide , wurde von Papst Urban VIII in Auftrag gegeben, der seinen Bau an Gian Lorenzo Bernini in Auftrag gab. Als der Nachfolger des Papstes, Innocenzo X , 1644 das Werk von Francesco Borromini fertigstellte .

Das Gebäude wurde gebaut, um das Hauptquartier einer neuen Gemeinde zu beherbergen, die Impulse geben und die Werke der Missionare in der Welt leiten soll (daher der lateinische Name).

1644 entwarf Bernini die Fassade auf der Piazza di Spagna und hob oben in der Mitte ein Wappen des Papstes hervor. Der große Bildhauer baute auch eine kleine Kapelle für Papst Urban VIII.

Einige Jahre später vollendete Francesco Borromini stattdessen die Fassade auf der rechten Seite mit Blick auf eine schmale Straße, die den Blick einschränkte. Obwohl es sein letztes großes Projekt war, blieb der Architekt seinem unverwechselbaren Stil treu, der die Verwendung von konkaven und konvexen nicht-architektonischen Kurven, Kapitellen usw. respektierte.

Ursprünglich von Gian Lorenzo Bernini im Propagandapalast erbaut, wurde die Magi-Kapelle auf Geheiß von Papst Innocenzo X. Pamphilj Borromini anvertraut, der sie zwischen 1662 und 1664 abreißen und wieder aufbauen ließ.

Die Widmung an die Könige wurde von Kardinal Barberini unter Berücksichtigung der Tatsache beschlossen, dass die drei Könige die ersten zum christlichen Glauben konvertierten Heiden symbolisieren konnten. Ihre Bekehrung würde als Zeichen der Anerkennung der von der Gemeinde geförderten spirituellen Werte interpretiert.

Keats-Shelley-Gedenkhaus

Das Keats-Shelley Memorial House befindet sich im Gebäude am Fuße der Spanischen Treppe und ist ein Museum, das der Erinnerung an die Engländer John Keats und Percy J. Shelley gewidmet ist, romantische Dichter, die von der Ewigen Stadt verzaubert wurden.

Keats lebte in dieser Wohnung an der Nummer 26 der Piazza di Spagna nur die letzte Periode seines sehr kurzen Lebens und starb im jungen Alter von nur 25 Jahren. Im zweiten Stock können Sie sein Schlafzimmer mit Blick auf den Platz besuchen; Es ist ein Ort der Verehrung seines unglaublichen erstaunlichen Genies und seiner unglücklichen Geschichte.

Keats wurde im Laufe der Jahre als einer der größten englischen Dichter aller Zeiten angesehen. In seinen Gedichten gab es oft einen Hinweis auf das süße Geräusch von fließendem Wasser, das aus dem Barcaccia-Brunnen sprudelte und ihm viel Trost gab.

In der Bibliothek des Gebäudes befinden sich etwa 8000 Bände, die der englischen Romantik gewidmet sind, sowie Gemälde und Erinnerungsstücke, die anderen Dichtern wie Byron , Hunt und Henry James gehörten .
Viele ausländische Touristen besuchen das Memorial House, ein Symbol der romantischen Bewegung. Das Museum wurde 1909 in Anwesenheit von König Vittorio Emanuele III eingeweiht .

Babington’s: Teestube und Restaurant

Babingtons Teestube befindet sich links von der Treppe auf dem berühmtesten Platz Roms. Der erste Ort, an dem man das klassische englische Getränk in der Ewigen Stadt genießen konnte, war diese Teestube, die 1893 von zwei in der Hauptstadt lebenden englischen Damen, Isabel Cargill und Anna Maria Babington, gegründet wurde .

Seit den 1960er Jahren immer ein beliebter Treffpunkt für VIPs, Filmstars und Prominente: Elizabeth Taylor , Richard Burton , Federico Fellini und viele andere genossen den klassischen Nachmittagstee aus einer enzyklopädischen Auswahl, begleitet von Sandwiches und Scones, Apfelkuchen und Pfannkuchen zarte chinesische Tabletts.

In einer raffinierten Umgebung bietet das Restaurant Frühstück, Mittag- und Abendessen sowie eine große Auswahl an Süßigkeiten und Gebäck, die von Kellnern in klassischer englischer Kleidung serviert werden.

Via dei Condotti

Die Via dei Condotti, direkt vor der Piazza di Spagna gelegen, ist das schicke Viertel schlechthin zum Einkaufen. Hier befinden sich die renommiertesten Kunstgalerien und renommierten High-Fashion-Läden. Hier befinden sich die Ateliers der größten Designer, von Valentino bis Bulgari , von Prada bis Versace , von Dolce und Gabbana bis Gucci , von Chanel bis Armani .

Es gibt auch eine große Auswahl an Restaurants, Brauereien, Pubs und Bars mit Boutiquen und kleinen Designerläden, die eine der prächtigsten Straßen Italiens bereichern.

Kino

Selbst in der Welt des Kinos hat die Piazza di Spagna, die als Original ausgewählt wurde, dank der unzähligen Filme, in denen sie mit großen Stars des Hollywood-Firmaments verewigt wurde und ihren Mythos geschaffen hat, eine herausragende Rolle übernommen.

Ein Herz und eine Krone (1953)

Der äußerst erfolgreiche Film „ Ein Herz und eine Krone “ von 1953 mit der Schauspielerin Audrey Hepburn und Gregory Peck machte die Piazza di Spagna in den USA und auf der ganzen Welt für die berühmten Szenen der beiden Vespa- Schauspieler berühmt .

Unter der Regie von Regisseur William Wyler erzählt der Film die Geschichte einer jungen Prinzessin Anne, die in Rom ankommt und sich, müde von der strengen Gerichtsetikette, der Überwachung entzieht und alleine auf die Straße geht, wo sie einen Journalisten Joe Bradley trifft, der ihr folgen wird ihre Wanderungen durch die Stadt.

Der talentierte Mr. Ripley (1999)

In dem Psychothriller von Regisseur Anthony Minghella finden wir renommierte Stars wie Matt Damon , Jude Law und Gwyneth Paltrow .

Die Geschichte handelt von einem jungen Mann, Tom Ripley, der den Job eines Vaters annimmt, um seinen verwöhnten und wohlhabenden Sohn nach Hause zu bringen, der für einige Zeit ohne Neuigkeiten nach Italien ging. All dies spielt in den 1950er Jahren zwischen dem Meer und der Sonne von Capri und Ischia und den Nachtclubs von Rom und Neapel .

Neugierde

Im Frühjahr, anlässlich des Jahrestages der Gründung der Ewigen Stadt, blühen die Stufen des Platzes mit rosa Azaleenpflanzen.

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Piazza Navona: Geschichte

Die Piazza Navona verdankt ihren Namen den agonalen Spielen (in agonis), Turnwettbewerben, die im alten Rom stattfanden. Es wird angenommen, dass sich der Name „in agone“ im Laufe der Zeit in „Navone“ änderte und der Platz aufgrund seiner Ähnlichkeit mit dem hohlen Profil eines Schiffes schließlich den Namen „Navona“ erhielt.

Stadion von Domitian

Das Domitian Stadium, bekannt als “ Circo Agonalis „, wurde vom Kaiser selbst gebaut, um an den wichtigsten Leichtathletikwettbewerben in Nachahmung der griechischen Olympischen Spiele teilzunehmen. Der ursprüngliche Plan war eine große längliche rechteckige Arena von etwa 265 × 106 Metern, wobei ein Ende in einem Halbkreis und das andere gerade und leicht schräg war.

Die Struktur aus Travertinblöcken und Ziegeln, die mit geformtem und farbigem Stuck bedeckt sind, ist das einzige Beispiel eines bisher in Rom bekannten Mauerwerksstadions. Das Stadion blieb bis zum 5. Jahrhundert in Betrieb.

Das Stadion wurde durch das Feuer des römischen Kaisers Marco Opellius Macrino zerstört . Restaurierungsarbeiten wurden 217 n. Chr. Und 228 n. Chr. Zur Zeit von Alexander Severus durchgeführt. Die Entwicklung der Agonas (Turnwettkämpfe) im Stadion dauerte das ganze 4. Jahrhundert an, als es den Anschein hatte, dass es perfekt erhalten und funktionsfähig war.

Der Verfall und die Ausgrabungen

Ab dem fünften Jahrhundert begann die Dekadenz der Arbeiten und anschließend wurde das Stadion wie die anderen römischen Denkmäler als Materialsteinbruch genutzt; Die erhöhten Strukturen wurden von den Fundamenten von Palästen und Kirchen absorbiert.

Unterhalb des Straßenniveaus wurden mehrere Ausgrabungen durchgeführt (1868, 1869, 1933-34, 1936-38 und 1949-50), um archäologische Funde ans Licht zu bringen, die heute an verschiedenen Stellen unter der Piazza Navona aufbewahrt werden.

Darunter zahlreiche Fragmente von Skulpturen und eine pentelische Marmorbüste, eine Kopie von Apollo Lykeios aus dem 4. Jahrhundert v. Chr. Des Bildhauers Praxiteles . Weitere Überreste des Stadions wurden in vielen unterirdischen Bereichen der Piazza Navona neben den berühmten Reliquien unter der Kirche Sant’Agnese identifiziert.

Andere archäologische Funde wurden in vielen unterirdischen Gebieten des Gebiets gefunden und sind jetzt unter dem Platz von Tor Sanguigna sichtbar. Für den außergewöhnlichen Wartungsgrad drücken diese Ruinen mehr als andere den Ruhm und die Gelehrsamkeit des Roms der Cäsaren aus.

Der Platz im Barock: Gian Lorenzo Bernini

Die große Erneuerung der städtischen Umstrukturierung entwickelte sich ab dem Beginn des 17. Jahrhunderts durch den Willen von Papst Innozenz X. aus der Adelsfamilie Pamphili , der den Platz in ein Juwel der Barockarchitektur verwandelte. Er beauftragte Gian Lorenzo Bernini mit einer skulpturalen Kreation wie dem berühmten Brunnen der vier Flüsse (1651), einem der aufregendsten Brunnen aller Zeiten, über dem der Obelisk 16 Meter hoch ist.

Das Mandat für das Projekt der Kirche Sant’Agnese in Agone wurde vom Papst dem Architekten Francesco Borromini (in Zusammenarbeit mit Girolamo und Carlo Rainaldi) anvertraut und schließlich vom Papst arrangiertDer Bau des Palazzo seiner Familie Pamphili (ebenfalls von Rinaldi), in dem sich heute die von Borromini entworfene prestigeträchtige Galerie mit den Fresken von Pietro da Cortona befindet.

Während der Sommermonate hatte Papst Innozenz die sogenannten „Wasserspiele“ vorbereitet, indem er befahl, die Abflüsse des Abwassersystems zu blockieren, damit das Wasser aus den Brunnen überlief und der gesamte Platz überflutet wurde. Zusätzlich zu den Spielen bestand der wahre Grund darin, sich an berühmte Seeschlachten (die berühmte Naumachie der Römer) erinnern zu können.

Im 18. Jahrhundert ließ Papst Pius VI. Den Palazzo Braschi (1791-1804, heute das Museum von Rom) nach einem Projekt von Cosimo Morelli errichten, das später von Giuseppe Valadier fertiggestellt wurde. Durch Gemälde, Stiche und andere antike Kunstwerke wird die Geschichte Roms im Laufe der Jahrhunderte im Museum nacherlebt.

Der heutige Platz ist das Zentrum eines intensiven und leidenschaftlichen Lebens mit vielen Einheimischen, Malern, Straßenkünstlern und Porträtisten. Eines der bekanntesten Ereignisse ist der große Weihnachtsmarkt, der mit dem berühmten Befana Festival mit seinen Ständen endet.

Wie die Piazza Navona heute ist: Architektur

Die Piazza Navona bewahrt die alte Struktur des alten Domitian-Stadions mit der Variante des zweiten Halbrads aus dem 18. Jahrhundert. Die Meisterwerke der Barockarchitektur hatten ihren Glanz ab dem 17. Jahrhundert mit Projekten von Brunnen, Palästen und Kirchen, die von den großen Künstlern der Zeit geschaffen wurden: Gian Lorenzo Bernini und Francesco Borromini.

Der Brunnen der vier Flüsse

Der Brunnen der vier Flüsse ist der größte der drei Brunnen auf der Piazza Navona. Das szenografische Werk in der Mitte des Platzes wurde zwischen 1647 und 1651 von Gian Lorenzo Bernini erbaut.

Die Riesen aus weißem Marmor auf Travertinbasis (Werk von Giovan Maria Franchi von 1648) sind Aktskulpturen, die die Allegorien der großen Flüsse auf den damals bekannten vier Kontinenten darstellen. der Nil (1650 von Giacomo Antonio Fancelli gemeißelt), der Ganges (1651 von Claude Poussin), die Donau (1650 von Antonio Raggi) und der Rio de la Plata (1651 von Francesco Baratta). Natürlich sollte der Brunnen die päpstliche Macht der Welt feiern, hervorgehoben durch die vier großen Flüsse:

• Die Donau symbolisiert Europa mit einer gewundenen Figur vor einem Pferd
• Der Rio de la Plata wird von einer Figur dargestellt, die einen Arm hebt, um die Kolonialisierung des kürzlich unterworfenen amerikanischen Kontinents zu symbolisieren
• Der Nil, dargestellt durch eine Statue, die sein Gesicht bedeckt, symbolisiert seine damals noch unbekannten Quellen. Der Löwe und die Palme sind das Wahrzeichen des afrikanischen Kontinents.
• Der Ganges, der heilige Fluss, wird durch eine feierliche bärtige Gestalt verkörpert, die ein Ruder in der Hand hält.

Ursprünglich vertraute Papst Innozenz X. das Projekt Borromini an, doch Bernini brachte dank der Gunst der mächtigen Schwiegermutter des Papstes, Donna Olimpia (die Rivalität zwischen den beiden Architekten war zu dieser Zeit berühmt), ein silbernes Modell des Brunnens. Der Papst war von der Schönheit des Artefakts so beeindruckt, dass er Borrominis Projekt aufgab und die Aufgabe der Arbeit an Bernini weitergab.

Das Wasser , das zwischen den Travertinmassen fließt, löst eine suggestive Bewegung aus, da es aus einer einzigen Quelle sprudelt. So herausragend wie die Skulpturen, ergießt sich das Wasser aus den Felsen in seinem ungestümen Crescendo zwischen wilden Tieren, Palmen, Pfingstrosen, Agaven und Kletterpflanzen und erzeugt einen außergewöhnlichen Effekt. Das skulpturale Wunderkind erregt beim Betrachter Bewunderung und Erstaunen, indem es ihn in ein Universum zeitloser Perfektion und Schönheit einbezieht.

Die Fontana del Moro

Die Fontana del Moro aus altem Marmor ist der älteste der drei Brunnen und befindet sich am südlichen Ende der Piazza Navona. Ein kolossaler Seemann hebt sich von einer riesigen Muschel ab, während er mit einem Delphin ringt. Nach einem Originalentwurf von Bernini wurde das Werk 1654 vom Meister Ludovico Rossi von Fiesole gemeißelt. Die Masken und Skulpturen der Tritonen sind Kopien der Originale, die heute in den Gärten der Villa Borghese zu sehen sind.

Der Neptunbrunnen

Der Neptunbrunnen ist ein monumentaler Komplex am nördlichen Ende der Piazza Navona. Es wurde aus rosa Portasanta-Marmor hergestellt und 1574 von Giacomo della Porta zusammen mit der Fontana del Moro entworfen. Ziel war es, eine Form zu erhalten, die den beiden Brunnen mit Tritonen und großen Masken ähnelt.

Die von Papst Gregor XIII. In Auftrag gegebenen Arbeiten wurden nie abgeschlossen, und der Brunnen blieb etwa 300 Jahre lang ohne Skulpturen. Erst im 19. Jahrhundert konnte in der Mitte des Brunnens der Wassergott Neptun (von Antonio della Bitta) bewundert werden, der mit seinem Dreizack gegen einen großen Tintenfisch kämpfte.
Die anderen Skulpturen, die von Gregorio Zappalà geschaffen wurden, zeigen zwei Seepferdchen, Meerjungfrauen und Amoren, die mit Delfinen spielen.

Die Kirche und Gebäude rund um die Piazza Navona

Aus den alten und engen Gassen des historischen Zentrums öffnet sich ein Raum, der die große und künstlerische Piazza Navona auf einen Blick einschließt. Die nachfolgenden Konstruktionen von Kirchen, Brunnen, Gebäuden und historischen Palästen haben diesen Ort zu einem einzigartigen architektonischen Juwel der Welt gemacht.

Sant’Agnese in Agone

Die Kirche Sant’Agnese in Agone auf der Piazza Navona repräsentiert den typischen Barockstil von Francesco Borromini. Die ursprüngliche Kirche wurde an der Stelle errichtet, an der die junge Agnes den Märtyrertod erlitt.

Papst Innozenz X. unternahm 1644 den Bau des Palastes für seine Familie Pamphili auf dem Platz, auf dem sich bereits der prächtige Bernini-Brunnen befand. Kurz darauf, 1651, beschloss der Papst, auf den Überresten der kleinen Basilika Sant’Agnese eine neue Kirche zu errichten.

Das erste Projekt wurde von Girolamo Rainaldi und seinem Sohn Carlo vorgeschlagen, aber ohne die Zustimmung des Papstes erhalten zu haben, gab er die Aufgabe 1653 an Francesco Borromini weiter.

Eine große Theaterfassade kennzeichnet dieses Werk mit Meisterwerken von Malern und Bildhauern wie Alessandro Algardi und Gian Lorenzo Bernini. Innen. Aufwändig dekoriert finden wir die Kapellen und Altäre, die den Heiligen gewidmet sind.

Die Kapellen

• Kapelle von Sant’Agnese
• Kapelle von San Filippo Neri
• Kapelle von Santa Francesca in Rom
• Kapelle von San Sebastiano

Die Altäre

• Altar für Santa Emerentiana
• Altar, der Santa Cecilia gewidmet ist
• Altar Sant’Eustachio gewidmet
• Altar Sant’Alessio gewidmet
• Hochaltar

Museum von Rom (Palazzo Braschi)

Das Museum von Rom befindet sich im Palazzo Braschi aus dem 18. Jahrhundert im Herzen der Renaissance und des barocken Roms. Die grandiose Architektur von Cosimo Morelli beherbergt die wichtigste Sammlung von Zeugnissen zur Kunstgeschichte und zum Leben Roms vom 15. bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts.

Der eindrucksvolle Innenhof, die mit ihrer ursprünglichen Tempera-Dekoration bemalten Räume und die zarten Stuckarbeiten zeigen über hunderttausend Skulpturen, Gravuren, Gemälde, Zeichnungen, Möbel, Kutschen und Limousinen, Antiquitäten und Fresken.

Der Architekt Giuseppe Valadier arbeitete an der Schaffung eines charakteristischen Symbols des Gebäudes mit: der monumentalen Treppe mit den antiken Statuen, die mit raffinierten Stuckreliefs geschmückt sind, für die sich der Autor Luigi Acquisti vom Mythos Achilles und der Ilias inspirieren ließ.

Pamphilj Palast

Der historische Palazzo Pamphilj im Auftrag von Kardinal Giambattista Pamphilj, der Papst Innozenz X. wurde, ist heute Sitz der brasilianischen Botschaft. Der Architekt Francesco Borromini wurde 1647 für das Projekt konsultiert, aber seine Vorschläge für das Gebäude wurden nicht angenommen.

Die Aufgabe wurde dem Architekten Girolamo Rainaldi übertragen, der mit den Arbeiten begann. Der Maler Pietro da Cortona wurde beauftragt, das Gewölbe der Galerie zu schmücken. Die Abfolge antiker Fresken beschreibt Szenen aus dem Leben des legendären Gründers von Rom, Aeneas.

Veranstaltungen auf der Piazza Navona

Weihnachten

Der malerischste Markt in Rom ist der historische und traditionelle Weihnachtsmarkt, auf dem die klassischen Bäume, Krippen und die typischen Figuren, die sie bevölkern, verkauft werden. Der Besuch der Stände in dieser lebhaften und festlichen Atmosphäre erweckt den Weihnachtsgeist der ewigen Stadt zum Leben, der von hellen Girlanden beleuchtet wird. Es gibt handgemachte Geräte, kleine und originelle Ideen für Weihnachtsgeschenke, Baumschmuck und alle Arten von Leckereien für Jung und Alt.

Märkte und Stände

Tag und Nacht Piazza Navona ist ein großes Karussell von Märkten aller Art mit neugierigen Geschenken für Kinder und Erwachsene, einschließlich der neuen Dekoration für den Weihnachtsbaum. Ein lautes Kommen und Gehen von einem Stand zum anderen mit der Anziehungskraft von Spielzeug und Kunsthandwerk. Und dann Porträtmaler, Kunstverkäufer und Zeichnungen aus dem alten Rom; Zahlreiche Restaurants umgeben den Platz, um Touristen mit lokalen gastronomischen Köstlichkeiten zu verwöhnen.

Befana

Das Fest der Befana kommt am 6. Januar am Ende der Weihnachtsferien an und es ist Tradition, dass es hier auf der Piazza Navona ankommt. Es ist der Tag, der den Kindern gewidmet ist. Die Legende besagt, dass die Befana, die gute Hexe, die auf ihrem Besen reitet, am Tag des Vorabends den Kindern Geschenke bringt, indem sie die reichlich vorhandenen Strümpfe mit Geschenken füllt, wenn sie gut waren, oder Kohle, wenn sie schlecht waren. Oft stehen auch Puppenspiele, Clowns, Musik und Tanz auf dem Programm.

Wie man dorthin kommt

Die Verbindungen zur Piazza Navona sind:

• Vom Flughafen Leonardo Vinci oder Ciampino aus verbindet der Leonardo Express, ein Nahverkehrszug, den Flughafen Leonardo Vinci mit der Stadt. Abfahrt alle 30 Minuten vom / zum Bahnhof Termini, Fahrzeit 31 Minuten.
• Ein Shuttlebus verbindet den Flughafen Ciampino mit dem Hauptbahnhof Termini.
• Anreise mit dem Zug: Vom Bahnhof Termini erreichen Sie die Piazza Navona mit dem Taxi.
• Öffentliche Verkehrsmittel: Die Buslinien 40 oder 64 halten in der Nähe der Piazza Navona und der Piazza della Chiesa Nuova. Fahren Sie 300 Meter zu Fuß und Sie erreichen den Platz.
• Mit dem Auto: Vom Grande Raccordo Anulare haben alle Ausgänge Hinweise auf „Roma Centro“. Auf der Piazza Navona gibt es keine Parkplätze. Sie können im nahe gelegenen Lungotevere parken (blaue Zone gegen Gebühr). Der Platz ist ein paar Minuten zu Fuß entfernt. Parkmöglichkeiten gibt es nur auf Anfrage in der Garage in der Via Paola 24, direkte Zahlung an die Garage.

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